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Fischli&Weiss

The Way Things Go (1987) conveys the feeling of a sigh of resignation, a piece of hopeless wisdom that punctuates a narrative of complaint. By saying « That's the way things go », we are surrendering to fate. It is a stole acceptance of the way of the world.

.all hawaii eNtrées / luNar reggae, Irish Museum of Modern Art, 2007. Curators : Philippe Parreno et Rachael Thomas. « Adjust your vision (accordingly...) ». Catalogue

[...] a sustained kinetic slapstick, set in motion with the precision of a Swiss cuckoo clock.

Peter Fischli and David Weiss: In a Restless World, Walker Art Center, 1996. Curator et auteur : Elizabeth Armstrong. Catalogue

Fischli/Weiss interessiert nicht nur, was geschieht, wenn man Schwankungen in einer Ordnung verstärkt und zur Serie notwendiger Zuund Unfälle macht. Fischli/Weiss interessiert noch viel mehr, warum und wie es weitergeht, was sich dahinter oder dazwischen, nur leicht gelenkt halb wundersam wie von selbst erzeugt. Mit einem Begriff der neueren Physik kann man die Arbeit von Fischli/Weiss als « Ordnung aus Schwankungen » bezeichnen – ein Begriff, der sich vom traditionellen Gegensatz zwischen Zufall und Notwendigkeit weit entfernt.

Documenta 8, Cassel, 1987. Curator : Manfred Schneckenburger. Auteur : Patrick Frey. Catalogue

The work is not intended to be a representation, but rather a video recording of matter in motion under the effects of gravity. Within such an empirically configured order, evidence is essential. Historic scientific precedents dictate that facts emerge only from proof based upon a proposed theory, and that without such proof there can be no facts.

Proof : the Act of Seeing with One's Own Eyes, ACMI, Melbourne, 2005. Curator et auteur : Mike Stubbs. "Black is White". Catalogue

La chaine de causalité [...] illustre de manière saisissante ce qui selon Kant caractérise l'oeuvre d'art : elle paraît répondre à un but et remplir une fonction, mais manque de toute finalité spécifique. [...] Fischli/Weiss poussent si loin leurs polissonneries à la Pim, Pam, Poum que l’œuvre qui en résulte devient un classique post-moderne, au remarquable pedigree en termes d’histoire de l'art, de Jean Tinguely, fabricant de machines autodestructrices, à Joseph Beuys, qui créait de l'art avec du savon, de vieux journaux et tout ce qui, faisant écho à Heidegger, se trouvait « à portée de main ». [...] l'atmosphère d'une salle d'interrogatoire où hurlements et informations sont arrachés aux victimes [...]

Fischli & Weiss – Fleurs & Questions, une rétrospective, MAMVP, Paris 2007. Arthur Danto. Catalogue (initialement publié en anglais dans le catalogue de In a Restless World, Walker Art Center)

What emerges is a fantasy of a work/studio space that functions without assistance, workers, or, most important, without artists. Yet, lest Der Lauf der Dinge be read as an apocalyptic vision of a future without workers – a Taylorist's dream-world – Fischli and Weiss create a machine that refuses to make an object, or generate energy, or facilitate communication, or do anything that machines are supposed to do.

Work Ethic, Baltimore Museum of Art, 2003. Section « Quitting Time ».

The exhibition Romantic Machines explores the emotional and aesthetic dimension of contemporary Kinetic Art. [...] works that test our physical and psychological relationship with technology.

Romantic Machines. Kinetic Art of the Present, Georg Kolbe Museum, Berlin, 2009. Curator : Marc Wellmann. Communiqué de presse Curator et auteur : Helen Molesworth. Catalogue